Tecnología en la Edad Antigua: lentes ópticas.

BRV-TAL

En el caso que nos ocupa, el conferenciante (con su voz original, no doblada) comenta el posible uso de un proto-teodolito como telescopio, min. 1:34 a 1;35 aprox.

Pinchando un poco antes, también se puede seguir en la charla la gran calidad de los instrumentos de medida romanos e incluso no sólo que (junto con los griegos) conocían la esfericidad de la Tierra, es que hasta conocían su tamaño con bastante aproximación. Sí, Eratóstenes y tal, pero estamos hablando de los más prosaicos constructores de grandes obras públicas.

Seguramente esto ya se trató en el Foro (no recuerdo haberlo visto), pero estarán al tanto de la COPA DE LICURGO.




La "tecnología" para lograr este efecto en el cristal (sin dejar de lado el arte que conlleva la copa en si que es exquisita), es al día de hoy que NO SE HA PODIDO REPLICAR (aunque creo que químicamente ya lo han identificado).


La Copa de Licurgo hoy se encuentra en el Museo Británico de Londres, pero su origen data de mucho tiempo atrás. Fue elaborada en el siglo IV por artistas romanos de entonces, aunque su sello distintivo, más que su antigüedad, tiene que ver con su cambio de tonalidad. De acuerdo a la iluminación y dónde se pare el observador, la reliquia es de un tonalidad o de otro.

Cuando David Benjamin Harden, uno de los primeros en tener acceso a su análisis, la examinó, quedó maravillado. Al punto de que describió a la copa como "la pieza de vidrio más espectacular que conocemos de ese período".

Los detalles en plata ornamentan la pieza, que representa la fin de Licurgo, el mitológico rey de Tracia que prohibió el culto a Dionisio, dios del vino. Más allá de la suntuosidad de la copa, su capacidad de cambiar de tonalidad es lo que despierta admiración.

Su cambio depende de la dirección de la luz. Cuando se la alumbra por delante, su tonalidad es verde y opaco, pero cuando se lo ilumina por detrás, toma una tonalidad roja, completamente diferente a la inicial.

Los científicos del museo le dedicaron varios estudios a la pieza. Descubrieron que en algunos de los fragmentos de la copa había ciertas partículas de oro y plata que tenían un tamaño cercano a los 50 nanómetros, lo cual implica una proporción mil veces más pequeña que un grano de sal. Los romanos, se determinó, fueron pioneros en nanotecnología.

Tales partículas son las que posibilitan el cambio de tonalidad, aunque no solo varía dependiendo de la ubicación del observador o la iluminación. La pigmentación de la copa se modifica también de acuerdo al líquido que se vierta dentro de ella. La propiedad se logró gracias a un análisis de laboratorio ya que ninguno se aventuró a echar un fluido en la reliquia romana.

En su momento, el hallazgo ocasionó asombro, pero también escepticismo. Muchos científicos se negaban a la posibilidad de que 1.600 años atrás, artesanos sin el menor conocimiento técnico hubieran logrado desarrollar una pieza tan avanzada. Conseguir esa escala diminuta de nanómetros requeriría máquinas o, en su defecto, una destreza inusual.

La combinación tan precisa de los metales instala dudas. Resulta descabellado pensar que los romanos pudieran entender hace más de un milenio y medio cómo utilizar las nanopartículas que, muchos años después, serían la base para desarrollar la nanotecnología, tan importante para diagnosticar enfermedades y detectar posibles riesgos en la salud.

Teniente_Dan dijo:

Leí, creo que en Suetonio, que Nerón era miope y miraba a través de una esmeralda tallada.

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Quo Vadis?

El pilar de Delhi. Un pilar de hierro del 500 a.C. que no se oxida por su pureza en hierro:

Me recuerda mucho al acero damasquinado. Formula que se perdió y que se ha recuperado hace un tiempo. Es destacable la cuchilleria argentina que ha rescatado la formula de este acero damasquinado:

Kovaliov dijo:

Quo Vadis?

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Sí, en las películas suelen sacar ese episodio.

Hilo interesante y curioso

Os recomiendo el libro de Adrienne Mayor sobre los robots y los autómatas de la Antigüedad. Lo que se ha perdido es inaudito.

Aquí otro "oopart" relacionado con el cuarzo, ya puestos:





Son las misteriosas calaveras de cristal todo un enigma para la Ciencia. Algunos las tildan de fraude moderno y otros de una realidad incomprensible de aquellos que las fabricaron. Lo que se parece cierto es que hubo una gran fascinación por estos elementos de cristal y que encontramos muestras muy diferentes, en la actualidad en diferentes puntos del mundo.
Dada la imposibilidad de fabricación de algunas de ellas se les ha denominado como Ooparts (Objetos Fuera de Tiempo). De creer las teorías que nos hablan de la forma en la que están realizadas habrían necesitado siglos para concluir paciencia y destreza.
Se han hallado calaveras de cristal, principalmente, en la zona de Centroamérica achacándose su elaboración a las antiguas culturas que poblaron la zona como fueron los mayas o los aztecas, entre otros. Otros piensan que son contemporáneos y las máquinas del Hombre de finales del siglo XIX o principios del XX hicieron la labor rápidamente.
Quizás la calavera más conocida es la llamada como “Calavera el Destino” que descubriera F.A. Mitchell-Hedges. Es muy detallada pues se asemeja a una calavera humana en el que se pueden ver los dientes y una mandíbula con movimiento. No se ha logrado determinar la forma en que fue tallada aunque observarla sigue produciendo fascinación.
Está hecha en cuarzo puro, la mandíbula como el cráneo son de la misma roca, se considera anatómicamente perfecta y puede que sea el cráneo femenino pues tiene un tamaño de 12,7 cm. de altura, más acorde con la fisonomía, mientras que su peso es de 5 kg.

Dureza sin igual

Está tallado en cristal de roca con un grado de dureza de siete sobre diez en la escala de Mohs, así sólo “fundiendo” el mineral se puede explicar y eso es una tecnología que pare este tipo de material no tenemos no en la actulidad.
Su hallazgo fue obra de F.A. Mitchell-Hedges aunque dijo que la desenterró su hija en la excavación de las ruinas mayas de Lubaantum, en Belice.
En 1970 los laboratorios de Hewlett Packard realizaron un estudio sobre la pieza comprobándose que el cristal fue tallado en contra del eje natural del cristal, un escultor del siglo XXI no haría esto pues provocaría la rotura de la pieza de cuarzo hasta con la tecnología láser. Otro de los hallazgos sorprendentes era que no hubiera en la zona herramientas metálicas; la única forma era por fricción de arena contra el cuarzo, esto llevaría a un tiempo de trabajo continúo de entre 150 y 300 años.


El “Cráneo del Destino”


Según los indígenas que acompañaron a Mitchell-Hedges en Lubaantum al “lugar de las piedras caídas” el “Cráneo del Destino” tendría una edad superior a 3.600 años de antigüedad.
Hay otras calaveras de cristal en el mundo como las que encontramos la del Museum of Mankind, en Londres, Inglaterra, y en el Trocadero Museum, en París, Francia. Encontradas en la década de 1890 y talladas en cristal de cuarzo pero algo más toscas.
La calavera del Museum of Mankind es considerada como la gemela de la de Mitchell-Hedges aunque la de este último tiene la mandíbula articulada y la “Calavera Británica” tiene la mandíbula fija pese a que los expertos dicen que las fabricó las mismas manos. El Museum of Mankind la compró en la popular Tiffany’s en el 1898, por 120 libras. En Tiffany’s no pudieron dar el origen de la pieza.
Sobre ella se dice que pesa algún tipo de maldición o encantamiento pues en 1910 la compra el British Museum y comenzaron una serie de fenómenos extraños tales como desplazamientos de objetos, “oleadas” de olor a perfumes y ruidos extraños. Los trabajadores de noche del museo pidieron que se cubriera la misma con un paño neցro.
El antropólogo jovenlandesant comparó ambas calaveras afirmando que ambas se parecían en los detalles anatómicos y que era la calavera de una mujer siendo la de Mitchell-Hedges la primera. En el 1950, la calavera del British Museum fue examinada descubriéndose qué la calavera tenía su origen en México, que se remontaba 1400 – 1500 d.C. estando realizada en cuarzo brasileño.
Existe una tercera calavera de cristal expuesta en el Musèe de El Homme de París (Francia), igual en el estilo a los otras dos aunque más pequeña. Se piensa que podría haber sido parte de un “cetro mágico” azteca del siglo XIII o XIV d.C.


Calaveras de cristal


“Skull of Doom”: es la de Mitchell-Edges, la “Calavera del Destino”.
La calavera del Smithsonian: fue donada y es denominada como “un cráneo azteca de cristal”, es mayor que una cabeza humana y es bastante restringida poder acceder a ella.
Maya: Es otra calavera de cuarzo, sus medidas son 20,48 cm de largo, 12,54 cm de ancho, 10,79 cm de alto y tiene un peso de 3,95 kg. Dicen que es un “Monje maya” habiéndose encontrado en San Augustine, Aczahuanthan, Departmento De Zacopa, Guatemala, en 1912 por Héctor Montano. Algunos la llaman “Max”.
ET: Se descubrió en 1906 en Guatemala, está fabricada en cristal ahumado y su característica más llamativa en la forma puntiaguda del cráneo y mandíbula pronunciada. No parece un cráneo humano, parece de un alienígena.
Calavera del Musèe del Homme: Está en París, en cuarzo, puede pertenecer a la cultura Azteca del siglo XV. Representa a Mictlantccuhtli, “Dios de la fin”. Tiene un conducto cavado en forma vertical, por lo cual se supone que se llevaba en el extremo de un bastón. Pertenece al Musèe del Homme en París, Francia.
Calavera del museo Mankind: Es del British Museum de Londres, comprada en Tiffany’s de Nueva York en 1898 por 120 libras. De sus detalles se ha comentado ya anteriormente.
La leyenda dice que hay 13 calaveras de cristal de tamaño natural y cuando se unan tras*mitirán una gran fuente de conocimiento al más puro estilo de Indiana Jones.
Otras calaveras son “Kozmoz”, “El-I”, “Golden Dragonfly Grandfather” e “Infinity” que ofrecen dudas de su origen o fabricación allá donde los antiguos pobladores de esta zona eran tremendamente hábiles en su la fabricación de objetos de este tipo.
En Perú se habrían encontrado más calaveras así como en Ecuador en la zona de la etnia Ashuar pero no se han podido hacer verificaciones. También se les atribuye poderes paranormales pero nada de eso se ha podido demostrar para una piezas que, en sí, son un enigma.

up

Albion dijo:

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mindugi dijo:

Los anglos ostentan la hegemonía cultural de la ciencia. Y mienten mucho. Por ejemplo, con el escorbuto. Los marinos españoles sabían tratar el escorbuto con cítricos dos siglos antes de que el capitán Cook explorara Australia. Durante más de tres siglos, según la Enciclopedia Británica, no existía la cura contra el escorbuto.

Han subordinado culturalmente las artes técnicas al academicismo científico. Es decir, asumen que detrás de todo "avance" viene primero la ciencia y después la ingeniería ( a veces es así, no siempre). Gracias al conocimiento supremo del "gran arquitecto del universo", ohhh la siensia, el fuego de prometeo... los estúpidos primates consiguen fabricar objetos con sus manos. Solo que aquí Prometeo es un funcivago vomitando powerpoints y el dios supremo es la Royal sosaiti, el "consenso" de la "comunidad científica", o la autoridad que se estime.


Esa noción es falsa desde el comienzo. Resulta obvio cuando uno piensa en cómo los humanos aprendieron controlar el fuego (no conocían las reacciones estequiométricas ni la formulación de hidrocarburos), construir grandes edificios (no había nacido Newton ni sabían calcular el momento de inercia), forjar el hierro de sus armas (no conocían la composición de sus aleaciones)... Pudieron hacerlo sin el sello de la "Ciencia" moderna. Javier Aracil (ingeniero de sistemas) explica esta subordinación cultural en sus libros.

El relato de la "ciencia" como corpus doctrinal ommipotente es una mina de incoherencias. Los 100tifikos "ilustrados" (ilumináos por la logia) han embadurnado toda actividad tecnológico-científica de una mano de pintura de "progreso", una falacia secuencial e iniciática sobre el desarrollo de ideas y artefactos. Este veneno ideológico se propagó con las primeras enciclopedias francesas.


Insisto en la maliciosa influencia de la másonica noción de que la "humanidad avanza" como si los episodios de la historia fuesen pantallas de un videojuego que se van superando. Como si nuestros ancestros fuesen gilipishas y nosotros ostentáramos la titularidad de de sus logros acumulados, por nuestra cara bonita de vivir en la modernidad. La misma mentalidad perversa la aplican al derecho y la ética.

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La subordinacion de la tecnica a la ciencia es un fetichismo frances mas que anglo. Los hermanos Wright inventaron el avion mientras que en Europa se apostaba por el dirigible debido al consenso cientifico imperante de influencia francesa.