Lo bueno de ser un ignorante es que uno siempre puede aprender algo nuevo y flipar en colores.
Me acuerdo hace año y pico, cuando descubrí a Terence Hill y Bud Spencer, que publiqué un hilo por aquí con la novedad y le sacó una carcajada a más de uno porque el hilo se titulaba algo así como "Therence Hill es italiano". Seguramente ocurra algo similar esta vez.
Ayer descubrí a los Pre-Rafaelitas y me quedé hasta las 2-3 de la mañana leyendo sobre ellos. Lanzaré un par de (¿obviedades?) que me llamaron la atención, disculpen si no está ordenado, es que tampoco una "investigación" de medianoche es algo muy ordenado, y las ideas no se fijan tan fuerte en la memoria en la primer lectura (y más si uno se encuentra flipando (qué buena palabra, desde que la aprendí me gustó y la uso también en Argentina)).
Misceláneas llamativas sobre los pre-rafaelitas, que no sobre su arte, aunque sirven como trasfondo para valorar mejor lo que hacían:
- eran un grupo de artistas, en principio unos 4-5 quienes, basados en las ideas de un tal Ruskin, se juntaban en secreto a protestar contra lo que era el arte en ese momento, y proponiendo un nuevo estilo. Dicho estilo se llamó "pre-rafaelita" debido a que creían que Rafael, el pintor renacentista, había arruinado todo y esa derroición encontró su punto álgido en el neo-clasicismo (debo estudiar un poco más para aprender exactamente qué cosa del neo-clasicismo les parecía tan espantosa. Por ahora veo que hay diferencia, aunque no sé exactamente cómo convertir esa intuición en algo explícito.)
- el tal Ruskin ese, un personaje muy interesante, que se fue de vacaciones con su esposa y uno de los pre-rafaelitas, y mientras él (Ruskin) dibujaba una piedra, el pre-rafaelita dibujó a su esposa, con el resultado que todos se imaginan.
- la mujer de Ruskin entonces se divorció de él. En esa época tenía que presentar un buen motivo. El motivo era que "nunca habían consumado el matrimonio" (amado, hablando en criollo). No es que me interese si el tal Ruskin este la ponía o no, pero es que el asunto por el cual había pasado años casado con una mujer sin practicar el coito (amar) es que le parecía desagradable, y es que esto viene al caso, sigamos... El tal Ruskin este estaba obsesionado con la belleza. Supuestamente al contemplar cuerpos femeninos en esculturas griegas o en el arte del que se rodeaba, nunca se imaginó que el aspecto real de aquella cosa que destila miel y huele a canela en realidad es un agujero peludo sangrante y con olor a pescado, lo cual le impresionó.
- al buscar por el gugle de los huevones imágenes de obras pre-rafaelitas, uno de repente cae en la cuenta de que prácticamente todas las mujeres retratadas son siempre las mismas. Y no es que les faltaba creatividad, o que sólo sabían dibujar pelirrojas y jovenlandéschas con mirada de perfil, sino que sus modelos eran una o dos mujeres. Una de ellas fue Elizabeth Siddal, y es la que ahora me interesa y cuya vida leí como una vieja con la revista de papparazzi en la sala de espera del médico. Este ser de luz de cabellos gente de izquierdas y rostro angelical (mujer), procedente de una familia pobre, que se enamoró del arte al leer un poema en un papel con el que habían envuelto un trozo de manteca, fue introducido al grupo de los pre-rafaelitas a los 20 años de edad más o menos. Todos ellos la pintaban, pero dos de ellos se pasaron de rosca: Mr Millais y Mr Rossetti.
- el señor Millais le puso mucho empeño a la obra "Ofelia". Sólo el agua le llevó cinco meses. Ya podemos imaginar lo que le llevó la Ofelia (Elizabeth). Resulta que los pre-rafaelitas creían que el arte debía ser lo más realista posible (corríjanme si me equivoco, me centré más en sus historias anoche, tengo que estudiar más sus ideas aún). Para lograr el realismo de una mujer flotando, lo más lógico es que la modelo flote. Esto no sería problema si no fuera porque se le ocurrió pintarla en invierno. La solución ingeniosa de este artista fue poner unas velas debajo de una bañera, dentro de la cual flotaría Elizabeth. Resulta que en una de las jornadas (que fueron muchas), las velas se apagaron y ella siguió posando y él pintando como si nada. El frío que Elizabeth pasó ese día le provocó una neumonía (el bichito) culpa de la cual tuvo que someterse a un tratamiento con láudano (derivado del opio). Recuerden este detalle. Y recomiendo googlear así rápido el cuadro en cuestión "Ofelia de Millais".
- el señor Rossetti, por su parte, la pintó de mil maneras (siempre vestida, si pensaron otra cosa, su mente está sucia), y la avaricia lo llevó a desear que nadie más la pinte. Entonces se la llevó a vivir con él. Algo que hoy es normal, pero entonces no. Ella creía que estaban en pareja y se casarían. Él le ponía reparos al casamiento y postergaba, para atraparla a su lado. Ella se deprimía en parte en verdad porque él le era infiel con otras musas, y en parte para atraparlo con su depresión. El caso es que al final, luego de 10 años se casan en secreto con dos testigos que encontraron por ahí, como para darle el gusto. Luego de un tiempo ella muere con sobredosis de láudano (la sustancia que probó al posar de mujer muerta años antes fue la que acabó con su vida). Rossetti pintó poco después "Beata Beatrix" basado en Elizabeth, y en cómo la encontró en su lecho de fin. (Ponerse por un minuto en la piel de un hombre que pinta durante meses el rostro de su mujer, tal como la encontró muerta.)
- a pesar de que el le andaba con vueltas y la engañaba, en el fondo la quería. Entró en una etapa oscura de su vida y mandó enterrar con ella todos los poemas que había escrito. Unos años después los desenterró porque quería publicarlos (aunque a algunos se los habían comido los gusanos, literalmente).
- el Ruskin este, mientras tanto, a los 39 años se enamoró de una jovencita de 10 años (pre-pre-mujer) llamada Rose La Touche. Se la presentaron sus padres. En realidad no es que se la presentaron como pareja sino que como su alumna y él su maestro de arte. Durante 8 años fue su maestro, e intercambiaron correspondencia. Él siempre profundamente enamorado y paciente. Cuando ella cumplió 18, le pidió la mano a sus padres (él, 47, virgen, todo un candidato). Ellos lo rechazaron porque su primer mujer (la "no-consumada") les contó que nunca... eso. Él esperó 3 años más, a que ella alcanzara "la mayoría de edad" y, a sus 21 (él, 50), le pidió la mano a ella directamente. Ella le dijo que sí, pero con la promesa de que él no la "consumase" (coitease), tal como había hecho con la anterior. Él, ofendido, no aceptó. Ella murió muy joven ("histeria" y otras cosas).
- Ruskin se deprimió por haber perdido una oportunidad única de volver a ver un pubis de verdad (schoscho peludo), pero no se desanimó y le escribió a una amiga suya si no le podía pintar a sus hijas desnudas, por el bien de ella ("Will you – (it's all for your own good – !) make her stand up and then draw her for me without a cap – and, without her shoes, – (because of the heels) and without her mittens, and without her – frock and frills? And let me see exactly how tall she is – and – how – round. It will be so good of and for you – And to and for me.[229]").
- los intentos infructuosos de Ruskin por conseguir una representación realista y no idealizada de una entrepierna femenina (schoscho peludo) no mermaban. Ruskin no era alguien que se diera por vencido tan fácilmente, por más que le apareciera todo tipo de obstáculos. Así es que pronto encontró en un nicho (sus alumnas) más "mujeres" de entre 10 y 16, aunque también aceptaba, porque era buena persona, a chicas de 8 o de "hasta 18" (estas últimas siempre y cuando no estuvieran enamoradas de nadie más). Cosa que él mismo contaba orgulloso en su correspondencia: "I like my girls from ten to sixteen—allowing of 17 or 18 as long as they're not in love with anybody but me.—I've got some darlings of 8—12—14—just now, and my Pigwiggina here—12—who fetches my wood and is learning to play my bells" (él, 67, y si leíste "play my balls" también tu mente está sucia). Aunque su amor en realidad era un amor puro. El murió virgen, nunca "consumó" (***ó) porque lo que amaba era la belleza e inocencia del rostro de una mujer joven, y la inocencia desaparecía después de los 16-18. Una especie de pederasta platónico.
- Rossetti, cuando se le pasó la depresión por la perdida Elizabeth, siguió con sus otras musas amantes, las cuales se repiten en buena parte de su obra.
Tres historias trágicas, realmente. Pero la tragedia es parte de lo que nos hace humanos, cosa que a veces olvidamos.
La obsesión con la belleza pura del pobre Ruskin, o el encerrarse a dibujarse mutuamente de Rossetti y Elizabeth, y el ganarle la mujer al socio a base de pinceladas me parecieron historias llenas de emoción. Otro rasgo que nos hace humanos.
Historias completamente humanas de gente que no tenía miedo a fracasar y vivía guiada por unos ideales, por mas raros que nos parezcan, sin miedo a que se vea feo en el instagram o no sea tan cool.
Estudiaré un poco más y algún día aportaré algo más sobre el tema, tratando de que esa vez el enfoque vaya sobre las características del género.
Dejo, para terminar, dos enlaces:
- Ofelia, en ultra-altísima definición (el zoom es con el scroll en la imagen) Ophelia - Sir John Everett Millais - Google Arts & Culture
- Un par de artículos divulgativos (en inglés) sobre esta gente, como para tener punto de partida: Who are the Pre-Raphaelites? – Who Are They? | Tate Kids
Espero sus aportes con perspectivas más valiosas y más información o correcciones al respecto.
--- Índice ---
Me acuerdo hace año y pico, cuando descubrí a Terence Hill y Bud Spencer, que publiqué un hilo por aquí con la novedad y le sacó una carcajada a más de uno porque el hilo se titulaba algo así como "Therence Hill es italiano". Seguramente ocurra algo similar esta vez.
Ayer descubrí a los Pre-Rafaelitas y me quedé hasta las 2-3 de la mañana leyendo sobre ellos. Lanzaré un par de (¿obviedades?) que me llamaron la atención, disculpen si no está ordenado, es que tampoco una "investigación" de medianoche es algo muy ordenado, y las ideas no se fijan tan fuerte en la memoria en la primer lectura (y más si uno se encuentra flipando (qué buena palabra, desde que la aprendí me gustó y la uso también en Argentina)).
Misceláneas llamativas sobre los pre-rafaelitas, que no sobre su arte, aunque sirven como trasfondo para valorar mejor lo que hacían:
- eran un grupo de artistas, en principio unos 4-5 quienes, basados en las ideas de un tal Ruskin, se juntaban en secreto a protestar contra lo que era el arte en ese momento, y proponiendo un nuevo estilo. Dicho estilo se llamó "pre-rafaelita" debido a que creían que Rafael, el pintor renacentista, había arruinado todo y esa derroición encontró su punto álgido en el neo-clasicismo (debo estudiar un poco más para aprender exactamente qué cosa del neo-clasicismo les parecía tan espantosa. Por ahora veo que hay diferencia, aunque no sé exactamente cómo convertir esa intuición en algo explícito.)
- el tal Ruskin ese, un personaje muy interesante, que se fue de vacaciones con su esposa y uno de los pre-rafaelitas, y mientras él (Ruskin) dibujaba una piedra, el pre-rafaelita dibujó a su esposa, con el resultado que todos se imaginan.
- la mujer de Ruskin entonces se divorció de él. En esa época tenía que presentar un buen motivo. El motivo era que "nunca habían consumado el matrimonio" (amado, hablando en criollo). No es que me interese si el tal Ruskin este la ponía o no, pero es que el asunto por el cual había pasado años casado con una mujer sin practicar el coito (amar) es que le parecía desagradable, y es que esto viene al caso, sigamos... El tal Ruskin este estaba obsesionado con la belleza. Supuestamente al contemplar cuerpos femeninos en esculturas griegas o en el arte del que se rodeaba, nunca se imaginó que el aspecto real de aquella cosa que destila miel y huele a canela en realidad es un agujero peludo sangrante y con olor a pescado, lo cual le impresionó.
- al buscar por el gugle de los huevones imágenes de obras pre-rafaelitas, uno de repente cae en la cuenta de que prácticamente todas las mujeres retratadas son siempre las mismas. Y no es que les faltaba creatividad, o que sólo sabían dibujar pelirrojas y jovenlandéschas con mirada de perfil, sino que sus modelos eran una o dos mujeres. Una de ellas fue Elizabeth Siddal, y es la que ahora me interesa y cuya vida leí como una vieja con la revista de papparazzi en la sala de espera del médico. Este ser de luz de cabellos gente de izquierdas y rostro angelical (mujer), procedente de una familia pobre, que se enamoró del arte al leer un poema en un papel con el que habían envuelto un trozo de manteca, fue introducido al grupo de los pre-rafaelitas a los 20 años de edad más o menos. Todos ellos la pintaban, pero dos de ellos se pasaron de rosca: Mr Millais y Mr Rossetti.
- el señor Millais le puso mucho empeño a la obra "Ofelia". Sólo el agua le llevó cinco meses. Ya podemos imaginar lo que le llevó la Ofelia (Elizabeth). Resulta que los pre-rafaelitas creían que el arte debía ser lo más realista posible (corríjanme si me equivoco, me centré más en sus historias anoche, tengo que estudiar más sus ideas aún). Para lograr el realismo de una mujer flotando, lo más lógico es que la modelo flote. Esto no sería problema si no fuera porque se le ocurrió pintarla en invierno. La solución ingeniosa de este artista fue poner unas velas debajo de una bañera, dentro de la cual flotaría Elizabeth. Resulta que en una de las jornadas (que fueron muchas), las velas se apagaron y ella siguió posando y él pintando como si nada. El frío que Elizabeth pasó ese día le provocó una neumonía (el bichito) culpa de la cual tuvo que someterse a un tratamiento con láudano (derivado del opio). Recuerden este detalle. Y recomiendo googlear así rápido el cuadro en cuestión "Ofelia de Millais".
- el señor Rossetti, por su parte, la pintó de mil maneras (siempre vestida, si pensaron otra cosa, su mente está sucia), y la avaricia lo llevó a desear que nadie más la pinte. Entonces se la llevó a vivir con él. Algo que hoy es normal, pero entonces no. Ella creía que estaban en pareja y se casarían. Él le ponía reparos al casamiento y postergaba, para atraparla a su lado. Ella se deprimía en parte en verdad porque él le era infiel con otras musas, y en parte para atraparlo con su depresión. El caso es que al final, luego de 10 años se casan en secreto con dos testigos que encontraron por ahí, como para darle el gusto. Luego de un tiempo ella muere con sobredosis de láudano (la sustancia que probó al posar de mujer muerta años antes fue la que acabó con su vida). Rossetti pintó poco después "Beata Beatrix" basado en Elizabeth, y en cómo la encontró en su lecho de fin. (Ponerse por un minuto en la piel de un hombre que pinta durante meses el rostro de su mujer, tal como la encontró muerta.)
- a pesar de que el le andaba con vueltas y la engañaba, en el fondo la quería. Entró en una etapa oscura de su vida y mandó enterrar con ella todos los poemas que había escrito. Unos años después los desenterró porque quería publicarlos (aunque a algunos se los habían comido los gusanos, literalmente).
- el Ruskin este, mientras tanto, a los 39 años se enamoró de una jovencita de 10 años (pre-pre-mujer) llamada Rose La Touche. Se la presentaron sus padres. En realidad no es que se la presentaron como pareja sino que como su alumna y él su maestro de arte. Durante 8 años fue su maestro, e intercambiaron correspondencia. Él siempre profundamente enamorado y paciente. Cuando ella cumplió 18, le pidió la mano a sus padres (él, 47, virgen, todo un candidato). Ellos lo rechazaron porque su primer mujer (la "no-consumada") les contó que nunca... eso. Él esperó 3 años más, a que ella alcanzara "la mayoría de edad" y, a sus 21 (él, 50), le pidió la mano a ella directamente. Ella le dijo que sí, pero con la promesa de que él no la "consumase" (coitease), tal como había hecho con la anterior. Él, ofendido, no aceptó. Ella murió muy joven ("histeria" y otras cosas).
- Ruskin se deprimió por haber perdido una oportunidad única de volver a ver un pubis de verdad (schoscho peludo), pero no se desanimó y le escribió a una amiga suya si no le podía pintar a sus hijas desnudas, por el bien de ella ("Will you – (it's all for your own good – !) make her stand up and then draw her for me without a cap – and, without her shoes, – (because of the heels) and without her mittens, and without her – frock and frills? And let me see exactly how tall she is – and – how – round. It will be so good of and for you – And to and for me.[229]").
- los intentos infructuosos de Ruskin por conseguir una representación realista y no idealizada de una entrepierna femenina (schoscho peludo) no mermaban. Ruskin no era alguien que se diera por vencido tan fácilmente, por más que le apareciera todo tipo de obstáculos. Así es que pronto encontró en un nicho (sus alumnas) más "mujeres" de entre 10 y 16, aunque también aceptaba, porque era buena persona, a chicas de 8 o de "hasta 18" (estas últimas siempre y cuando no estuvieran enamoradas de nadie más). Cosa que él mismo contaba orgulloso en su correspondencia: "I like my girls from ten to sixteen—allowing of 17 or 18 as long as they're not in love with anybody but me.—I've got some darlings of 8—12—14—just now, and my Pigwiggina here—12—who fetches my wood and is learning to play my bells" (él, 67, y si leíste "play my balls" también tu mente está sucia). Aunque su amor en realidad era un amor puro. El murió virgen, nunca "consumó" (***ó) porque lo que amaba era la belleza e inocencia del rostro de una mujer joven, y la inocencia desaparecía después de los 16-18. Una especie de pederasta platónico.
- Rossetti, cuando se le pasó la depresión por la perdida Elizabeth, siguió con sus otras musas amantes, las cuales se repiten en buena parte de su obra.
Tres historias trágicas, realmente. Pero la tragedia es parte de lo que nos hace humanos, cosa que a veces olvidamos.
La obsesión con la belleza pura del pobre Ruskin, o el encerrarse a dibujarse mutuamente de Rossetti y Elizabeth, y el ganarle la mujer al socio a base de pinceladas me parecieron historias llenas de emoción. Otro rasgo que nos hace humanos.
Historias completamente humanas de gente que no tenía miedo a fracasar y vivía guiada por unos ideales, por mas raros que nos parezcan, sin miedo a que se vea feo en el instagram o no sea tan cool.
Estudiaré un poco más y algún día aportaré algo más sobre el tema, tratando de que esa vez el enfoque vaya sobre las características del género.
Dejo, para terminar, dos enlaces:
- Ofelia, en ultra-altísima definición (el zoom es con el scroll en la imagen) Ophelia - Sir John Everett Millais - Google Arts & Culture
- Un par de artículos divulgativos (en inglés) sobre esta gente, como para tener punto de partida: Who are the Pre-Raphaelites? – Who Are They? | Tate Kids
Espero sus aportes con perspectivas más valiosas y más información o correcciones al respecto.
--- Índice ---
- Mensaje #4: enlaces a documental, serie (ficción) y charla sobre el tema.
- Mensaje #6: lo que aprendí del documental.
- Mensaje #14: artículo en web de historia del arte dedicado a este grupo, con más personajes e info.
Última edición:
. O el árbol normal, o la casa normal, o el coche normal que dibujamos todos porque "aprendimos" así de niños (el coche cuadrado, ya hace años que no se fabrica, ahora son todos SUV). Lo mismo ocurría con el arte en general, donde se dibujaba la idea académica de cómo era el objeto o escena en lugar de detenerse a realmente contemplar el objeto o escena (lo que entendí basado en mirar dos o tres cuadros, el documental y lo que he ido leyendo sobre pre-rafaelitas, aunque debería analizar lo que había antes que ellos para ver si era tan así).
